Однажды в запасниках мне дали в руки две чашки и попросили на ощупь сказать, которая дороже в работе. Глаза можно было закрыть. Я провела подушечкой пальца по борту и почувствовала, как на одной рисунок чуть выступает, цепляется за кожу, тонким рубчиком. На другой всё гладко, краска утоплена в стекло. Вот вам и весь фокус. Чашка с гладким узором расписана под глазурью, чашка с ощутимым рисунком над ней.
Давайте по порядку, потому что путаница тут вечная. Фарфор после формовки обжигают первый раз, это так называемый утиль, пористый и шершавый, примерно при 800 градусах. Дальше развилка.
Подглазурная роспись: краска прячется под стекло
Художник берёт ещё голый, необожжённый начисто черепок и кладёт краску прямо на него. Сверху изделие окунают в глазурь и отправляют в печь на главный, высокий обжиг при 1300-1400 градусах. При такой температуре глазурь плавится и затягивает рисунок прозрачным стеклом. Краска оказывается запечатана навсегда.
Отсюда два следствия, которые легко проверить дома. Первое - поверхность идеально гладкая, рисунок не нащупывается. Второе - палитра скупая. Мало какой пигмент переживёт полторы тысячи градусов и не сгорит. Кобальт может, оттого синей подглазурной росписи в мире так много. А вот нежно-розовый или ярко-алый почти нет, они бы попросту выгорели. Зато такой узор не сотрёшь и не выцветет он за сто лет.
Надглазурная роспись: краска ложится поверх
Тут наоборот. Сначала изделие глазуруют и обжигают добела, до твёрдого блестящего черепка. И только потом по готовой глазури пишут красками. Снова в печь, но уже на куда более скромный жар, обычно 750-850 градусов. Этого хватает, чтобы краска вплавилась в поверхность стекла, но сама глазурь не потекла.
Низкая температура развязывает руки художнику. В дело идут десятки оттенков, те самые сочные пунцовые, лиловые, изумрудные. И золото, кстати, тоже надглазурное, его наносят последним, отдельным обжигом. Минус один. Рисунок живёт поверх стекла, чуть выступает, и со временем от ножей и посудомойки может потускнеть. Поэтому такую красоту берегут.
Как отличить за пять секунд
Метод бабушек безотказен. Проведите ногтем или подушечкой пальца по краю узора. Гладко, рисунок словно под водой, значит подглазурная. Чувствуете рельеф, кант золота цепляет ноготь, значит надглазурная. Ещё подсказка. Богатая многоцветная роспись с золотом почти наверняка надглазурная, скромная сине-белая гамма скорее под глазурью. Наш герой, «Золотой сад», расписан и золочён поверх - оттого он такой нарядный и тёплый. А строгая кобальтовая сетка живёт под стеклом, и потому почти бессмертна.
Зайдите как-нибудь на кухню и потрогайте свои чашки. Уверяю, половину из них вы теперь прочтёте, как открытую книгу.
Пока нет комментариев. Будьте первым!